Biznes muzyczny, News, PRZEMYSŁ MUZYCZNY

Scooter Braun publicznie wzywa Taylor Swift do rozwiązania konfliktu przez wzgląd na liczne groźby kierowane w stronę jego rodziny

Scooter Braun, namalowana jako złoczyńca utworu Taylor Swift w jej bieżących skargach dotyczących własności jej mistrzów, wypowiedziała się.

Braun, menedżer takich artystów jak Justin Bieber, J Balvin i Ariana Grande, właśnie zamieścił długi list otwarty w mediach społecznościowych, adresowany bezpośrednio do Swift.

W liście tym ujawnia, że po oświadczeniu wydanym w zeszłym tygodniu przez Swift, dotyczącym jej występu na American Music Awards, „pojawiły się liczne groźby śmierci” skierowane do jego rodziny.

Swift twierdziła w oświadczeniu, że Big Machine i Braun – których Ithaca Holdings nabyła firmę muzyczną za 300 milionów dolarów na początku tego roku – zablokowały jej opcję wykonania starych hitów na AMA w niedzielę (24 listopada) z powodu prawnego ograniczenia ponownego nagrywania.

Doprowadziło to do zamieszania w niektórych kręgach, ponieważ Braun i Big Machine są właścicielami tylko nagranych masterów tych piosenek, a nie praw wydawniczych. Jednak niektórzy zauważyli, że jeśli AMA rozpowszechniałyby nagranie na żywo występu Swift na platformach cyfrowych, można by argumentować, że nowy master został udostępniony komercyjnie.

W swoim nowym liście, Braun mówi:

„Jak świat wie, możesz i powinnaś wykonać każdy utwór, jaki tylko zechcesz na AMAs. Nigdy nie mówiłem i nigdy nie powiedziałbym inaczej. Nie potrzebujesz niczyjej zgody, aby robić to legalnie, ale ja mówię to tutaj wyraźnie i publicznie, więc nie ma już więcej powodów do debaty, czy zamieszania”.

Braun wzywa również Swift i jej zespół, aby „zebrali się razem [z Braunem] i spróbowali znaleźć rozwiązanie”.

Poniżej możecie przeczytać jego list w całości.

Od czasu waszego publicznego oświadczenia w zeszłym tygodniu pojawiło się wiele gróźb śmierci skierowanych do mojej rodziny. Rano przemawiałem publicznie po raz pierwszy mówiąc, że nie będę uczestniczył w wojnie z mediami społecznościowymi. Jednak wróciłem wieczorem do domu, aby dowiedzieć się, że moja żona otrzymała telefon z groźbami pozbawienia życia skierowanymi do naszych dzieci, jak również inne pogróżki. Nie będę wchodzić w szczegóły z tego tygodnia. Byłem w rozterce. Myśląc o mojej żonie i dzieciach, moim zespole i ich rodzinach, przeszedłem przez szereg emocji, jak sobie z tym poradzić. Piszę to teraz dopiero po głębokim oddechu i wielu refleksjach. Jestem pewien, że nie ma takiej sytuacji, która byłaby warta narażenia czyjegoś bezpieczeństwa.

Zakładam, że nie było to twoją intencją, ale ważne jest, abyś zrozumiała, że twoje słowa mają ogromną wagę i że twoje przesłanie może być interpretowane przez niektórych na różne sposoby. Chociaż nie brak rozczarowania, twoim milczeniem po tym, jak zostałaś powiadomiony przez adwokata 4 dni temu o trwających wciąż groźbach, nadal mam nadzieję, że uda nam się to naprawić.

Żyjemy w czasach bezsensownej przemocy i jako mąż i ojciec jestem zaniepokojony.

Jest to świat wypełniony toksycznym podziałem, w którym ludzie wyrażają swoje opinie w mediach społecznościowych zamiast osobiście rozmawiać. Nie chcę brać w tym udziału. Szczerze mówiąc, byłem zszokowany i zniechęcony, gdy usłyszałem, że moja obecność w „Big Machine deal” przysporzyła ci tyle bólu, podczas gdy garstkę razy, kiedy dochodziło do naszych spotkań, pamiętałem, jako miłe i pełne szacunku. Wiedząc to, co teraz wiem, jedyne czego chce to naprawić sytuację. Jestem otwarty na WSZYSTKIE możliwości. Moje próby i wezwania do otwartej dyskusji z Wami w ciągu ostatnich 6 miesięcy zostały odrzucone. Podczas gdy niektórzy z waszej drużyny i wielu naszych wspólnych przyjaciół próbowało doprowadzić was do stołu, nie udało się to nikomu. To prawie tak, jakbyś nie była zainteresowana rozwiązaniem konfliktu. W tym momencie, kiedy bezpieczeństwo staje się przedmiotem troski, nie mam innego wyjścia, jak poprosić was publicznie o spotkanie się i podjęcie próby znalezienia rozwiązania. Wielokrotnie próbowałem znaleźć rozwiązanie za pośrednictwem waszych przedstawicieli, ale niestety tym sposobem jesteśmy tu gdzie jesteśmy. Gra w telefon nie działa.

Choć jestem sfrustrowany twoimi oskarżeniami i z całym szacunkiem nie zgadzam się z wieloma twoimi wypowiedziami, ważne jest to czego jestem pewien – żaden artysta nie powinien czuć się jak w pułapce, bądź zastraszany. Całą swoją karierę spędziłem w służbie twórców i artystów, nigdy na odwrót.

Jak świat wie, możesz i powinnaś wykonać każdy utwór, jaki tylko zechcesz na AMAs. Nigdy nie mówiłem i nigdy nie powiedziałbym inaczej. Nie potrzebujesz niczyjej zgody, aby robić to legalnie, ale ja mówię to tutaj wyraźnie i publicznie, więc nie ma już więcej powodów do debaty, czy zamieszania.

Idąc naprzód, chciałbym znaleźć rozwiązanie. Będę dostępny w każdym pasującym ci terminie. Wiele osób mówiło mi, że spotkanie nigdy się nie odbędzie, ponieważ nie chodzi tu o prawdę czy rozwiązanie, lecz o narrację. Mam nadzieję, że tak nie jest. Jestem tutaj, gotów mówić bezpośrednio i z szacunkiem. Jeżeli jednak wolisz wygłaszać duże publiczne oświadczenia, odmawiając jednocześnie podjęcia działań na rzecz polubownego rozwiązania sprawy, to modlę się tylko, aby nikt nie ucierpiał poważnie w tym procesie. Nadal życzę wszystkiego najlepszego i mam nadzieję, że uda nam się to rozwiązać.

musicbusinessworldwide.com
#szanujetokupuje
Biznes muzyczny, MAJORS, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, SOCIAL MEDIA

Universal Music wypuszcza aplikację analityczną dla artystów i menedżerów monitorowania streamingu, aktywności w ‚socialach’ i innych

Universal Music Group opracował aplikację analityczną dla swoich artystów i ich menadżerów w celu monitorowania wszystkiego, od transmisji strumieniowej po działania w social mediach.

Aplikacja Universal Music Artists (UMA) może być używana do przeglądania spersonalizowanych, globalnych danych ze źródeł Spotify, Apple Music, Amazon i YouTube (dane z Deezer zostaną uwzględnione w 2020 roku).

Aplikację można pobrać ze sklepu Apple AppStore i Google Play Store, począwszy od 21 listopada.

Artyści i menedżerowie otrzymają poświadczenia logowania na żądanie od swojego przedstawiciela z wytwórni. Po pierwszym zalogowaniu użytkownicy mogą zdecydować się na rozpoznawanie twarzy, w zależności od urządzenia.

Aplikacja będzie wysyłać powiadomienia w czasie rzeczywistym za każdym razem, gdy utwór jest dodawany do topowej globalnej listy odtwarzania i będzie aktualizować co 30 minut.

Dodatkowo użytkownicy będą mogli śledzić zaangażowanie społeczne na Facebooku, Instagramie i Twitterze.

Dostępne funkcje UMA to m.in. Artist Dashboard (Tablica Artystów), która wyświetla całkowitą widownię, całkowite strumienie, aktywność Spotlight Songs (Piosenki punktowe), Spotlight Videos (Wideoklipy punktowe) oraz Insights (Wgląd w istotne zmiany).

Zakładka Muzyka pokaże wykonanie 40 najlepszych utworów (ogólnie i według platformy, globalnie i w podziale na kraje) oraz ilość wyświetleń w serwisie YouTube (globalnie i w podziale na kraje).

Zakładka Audience pokazuje słuchających i strumienie w czasie według platformy, Top platform (słuchacze według platformy), Engagement (strumienie aktywne i pasywne), Top Countries and Regions (ogólnie i według platformy) oraz Demographics (wiek i płeć).

Zakładka „Społecznościowe” pozwoli artystom i menedżerom monitorować ich zaangażowanie społeczne na Facebooku, Instagramie i Twitterze, „Followers” (ogólnie i według platformy), „Interakcje” (takie jak, komentarze, akcje, tweety, retweety, reakcje), „Top-performing posty” poprzez interakcje i zapewni wgląd w to, która platforma społeczna i rodzaj postu otrzymuje najwięcej interakcji.

musicbusinessworldwide.com
#szanujetokupuje
Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, ROYALTIES

Wpływy z wynagrodzeń autorskich na świecie rosną

Sektor cyfrowy generuje coraz większe wynagrodzenia dla twórców, a honoraria autorskie w organizacjach zrzeszonych w CISAC-u osiągnęły rekordową wartość 9,7 miliarda euro.

Wynagrodzenia z sektora cyfrowego wzrosły o 29%. Wzrost jest też napędzany przez rozwój usługi wideo na żądanie (VOD) i tendencje na największych rynkach.

Ogólnoświatowe inkaso tantiem dla twórców muzyki, filmu, sztuk wizualnych, dramatu i literatury osiągnęło w 2018 r. rekordowy poziom 9,65 miliarda euro, jak wynika z raportu CISAC-u, Międzynarodowej Konfederacji Stowarzyszeń Autorów i Kompozytorów.

Dzięki szybkiemu globalnemu rozwojowi usług muzycznych i subskrypcji wideo na żądanie (sVOD) wynagrodzenia ze źródeł cyfrowych wzrosły o 29% – do 1,64 miliarda euro. W ciągu ostatnich 5 lat dochód twórców płynący z sektora cyfrowego wzrósł prawie trzykrotnie, obecnie stanowi 17% inkasa, w porównaniu do 7,5% w 2014 roku.
Wzrost wynagrodzeń ze źródeł cyfrowych na wiodących rynkach – zwłaszcza w Stanach Zjednoczonych, Francji i Japonii – jest największym motorem globalnego wzrostu inkasa. Przyczyniają się do tego nowe umowy licencyjne między stowarzyszeniami i platformami, a także poszerzenie umów wcześniej obowiązujących. Dotyczy to platform oferujących określone treści, jak Spotify, serwisów mediów społecznościowych, jak Facebook, a także platform typu VOD, jak Netflix i Amazon.

Inkaso w obszarze repertuaru muzycznego, stanowiące większość wynagrodzeń zebranych na świecie, wzrosło o 1,8% – do 8,5 miliarda euro, a jest napędzane przez wzrost przychodów ze źródeł cyfrowych wynoszący 26,8% i ciągły wzrost przychodów z subskrypcji.

inkaso światowe w miliardach euro

Inkaso światowe w miliardach euro

Wzrost światowego inkasa o 1% w 2018

Pula wynagrodzeń autorskich we wszystkich obszarach twórczości wzrosła w 2018 r. o 0,9% – to piąty rok z rzędu z tendencją wzrostu. W ciągu pięciu lat, od 2014 r., globalne inkaso organizacji zrzeszonych w CISAC-u wzrosło o 25,4%. Rozwój sektora cyfrowego w połączeniu ze stabilną pozycją dwóch pozostałych głównych obszarów wykorzystania twórczości, jakimi są radio i telewizja oraz wykonania na żywo i muzyka tła, nadal kompensują malejące dochody ze sprzedaży fizycznej (np. sprzedaży płyt).
Dochody z radia i telewizji, które stanowią największe źródło inkasa, spadły w 2018 r. o 2,4%, a z transmisji na żywo i z wykorzystania muzyki w tle wzrosły o 0,5%. W połączeniu, wynagrodzenia z obu tych sektorów znacznie wzrosły od 2014 r. generując inkaso w wysokości 653 mln euro.
Dyrektor Generalny CISAC-u Gadi Oron powiedział: „Ten raport daje wiele powodów do optymizmu. Wynagrodzenia ze źródeł cyfrowych wykazują imponujący wzrost: wzrosły prawie trzykrotnie w ciągu ostatnich pięciu lat i mają ogromny potencjał do dalszego wzrostu. W coraz większej liczbie państw ta kategoria staje się podstawowym źródłem dochodów twórców, co jest niezwykle pozytywnym znakiem. Przy rozdrobnieniu źródeł dochodów rola stowarzyszeń autorów, które zbierają wynagrodzenia dla milionów twórców, nigdy nie była tak ważna.”

Udział wynagrodzeń z sektora cyfrowego w inkasie ogólnym w regionach

Udział wynagrodzeń z sektora cyfrowego w inkasie ogólnym w regionach.png

Sektor cyfrowy pokazuje swój potencjał wzrostu

Raport pokazuje inne kluczowe wskaźniki przejścia na technologię cyfrową: Azja-Pacyfik jest liderem cyfrowym, z udziałem online 26,3% – dwa razy większym niż w Europie (13,3%); a Australia, Szwecja, Korea Południowa, Meksyk i Chiny znajdują się w rosnącej grupie „cyfrowych mistrzów”, gdzie przychody online są obecnie głównym źródłem inkasa. Stowarzyszenie Autorów ZAiKS również może się pochwalić istotnym wzrostem inkasa w tej kategorii – wynagrodzenia z sektora cyfrowego wzrosły o 121% w stosunku do 2017 r.

W raporcie podkreślono jednak również potrzebę podjęcia działań legislacyjnych w celu zapewnienia sprawiedliwego wynagrodzenia dla twórców, wzywając poszczególne rządy do pójścia za przykładem przełomowej unijnej dyrektywy o prawie autorskim przyjętej w kwietniu 2019 r.

Jean-Michel Jarre, prezes CISAC-u, powiedział: „Cyfrowa jest nasza przyszłość, a wynagrodzenia dla twórców szybko rosną, ale jest też ciemna strona rzeczywistości cyfrowej spowodowana fundamentalną wadą otoczenia prawnego, które nadal dewaluuje twórców i ich prace. Właśnie dlatego europejska dyrektywa o prawie autorskim jest tak ważna dla twórców na całym świecie. Dyrektywa definiując równowagę między twórcami a platformami cyfrowymi wysłała niesamowity pozytywny sygnał do wszystkich państw świata.”

Źródła inkasa w roku 2014 i 2018.png

Źródła inkasa w roku 2014 i 2018

Najszybszy wzrost cyfrowy wśród 20 największych rynków w ciągu 5 lat

BRAZYLIA 1800%
MEKSYK 1220%
FRANCJA 510%
CHINY 480%
USA 310%

Raport prezentuje m.in.:
• globalne inkaso w podziale na repertuar, sposób wykorzystania twórczości i region
• opisy 10 rynków narodowych: Kanada, Chile, Chiny, Dania, Indie, Włochy, Malawi, Meksyk, Senegal i Polska
• analizę kluczowych zmian legislacyjnych wpływających na wynagrodzenie twórców

Pobierz podsumowanie raportu

Pobierz cały raport WPŁYWY Z WYNAGRODZEŃ AUTORSKICH NA ŚWIECIE. RAPORT CISAC 2019

Pobierz rozdział POLSKA. GOSPODARKA NAPĘDZA WZROST POBORÓW z przedmową Jeana-Michela Jarre’a w języku polskim

graph-p10-media-GCR19-1-en

CISAC – Międzynarodowa Konfederacja Stowarzyszeń Autorów i Kompozytorów jest największą w branży siecią stowarzyszeń autorów znanych także jako organizacje zbiorowego zarządzania lub OZZ.

Wraz z 232 stowarzyszeniami członkowskimi funkcjonującymi w 120 krajach, CISAC reprezentuje ponad cztery miliony twórców ze wszystkich regionów świata i dziedzin twórczości takich jak muzyka, dzieła audiowizualne, dramatyczne, literackie i sztuki wizualne. Prezesem CISAC-u jest pionier muzyki elektronicznej Jean-Michel Jarre a wiceprezesami benińska piosenkarka Angélique Kidjo, argentyński reżyser Marcelo Piñeyro, hiszpański artysta sztuk wizualnych Miquel Barceló oraz chiński reżyser, scenarzysta i producent Jia Zhang-ke.

CISAC chroni prawa i reprezentuje interesy twórców na całym świecie. Założony w 1926 r., jest organizacją pozarządową non-profit z siedzibą we Francji i biurami regionalnymi w Afryce, Ameryce Łacińskiej, regionie Azji i Pacyfiku i w Europie.

http://www.cisac.org, Twitter: @CISACNews, Facebook: CISACWorldwide.

zaiks.org.pl
photo: theproaudiofiles.com
#szanujetokupuje
Biznes muzyczny, PRAWO, PRZEMYSŁ MUZYCZNY

ZAiKS wita Wydawców

21 października 2019 roku Nadzwyczajny Zjazd Delegatów ZAiKS-u zdecydowaną większością głosów przyjął nowy statut, dzięki któremu wydawcy staną się pełnoprawnymi członkami Stowarzyszenia. Cieszymy się z tego faktu. To ważny krok dla naszej ponad 100-letniej organizacji. Jesteśmy przekonani, że współpraca z wydawcami wzmocni Stowarzyszenie i cały system zbiorowego zarządzania w Polsce.

Statut wymaga jeszcze zatwierdzenia przez sąd rejestrowy i Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego. Przyjęcie tego dokumentu jest kluczowe dla procesu dostosowania obowiązujących w ZAiKS-ie procedur do wymogów określonych w dyrektywie i ustawie o zbiorowym zarządzaniu.

W związku z powyższym pojawiły się pytania…

Czy wydawcy staną się Twórcami?
Czy umowy publishingowe przestaną obowiązywać?
Co to oznacza dla Twórców?

Odpowiedzi na nie udzielił Marek Hojda:

Umowy publishingowe będę obowiązywać, ZAiKS będzie płacić wydawcom honoraria. Zmieni się tylko to, że wydawcy stając się członkami Stowarzyszenia będą mieć czynne i bierne prawo wyborcze, tak jak twórcy. Bedą więc mogli zostać delegatami i członkami władz: Zarządu, Komisji Rewizyjnej i Sądu Koleżeńskiego. Tak jak to się dzieje od lat w innych zagranicznych stowarzyszeniach jak ASCAP, SACEM, GEMA.

zaiks.org.pl
#szanujetokupuje