Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY

Przychody z usług Apple osiągnęły rekordowy poziom 12,5 mld USD w IV kw. 2019 r.

Spółka zanotowała rekordowe przychody z usług, w IV kwartale w wysokości 12,5 mld USD, co oznacza wzrost z 10,6 mld USD w IV kwartale 2018 roku.

Łączne przychody za IV kw. 2019 r. wyniosły 64 mld USD, co oznacza wzrost o 2% rok do roku.

W dzisiejszym telefonicznym zestawieniu dochodów Apple ujawniono, że firma ma obecnie 450 mln płatnych abonamentów we wszystkich swoich usługach, w stosunku do 330 mln „jeszcze rok temu”.
Apple prognozuje, że w 2020 r. osiągnie 500 mln płatnych abonamentów.

Gdzie indziej w wynikach spółki za IV kwartał 2019 roku, Apple informuje, że sprzedaż z telefonów iPhone spadła z 7,3 mld USD w IV kwartale 2018 roku do 6,9 mld USD w IV kwartale 2019 roku.

Sprzedaż artykułów eksploatacyjnych, artykułów gospodarstwa domowego i akcesoriów wzrosła z 4,2 mld USD w IV kw. 2018 r. do 6,5 mld USD w IV kw. 2019 r.

Podział geograficzny firmy (patrz poniżej) pokazuje, że sprzedaż w obu Amerykach wzrosła z 27,5 mld USD w IV kwartale 2018 roku do 29,3 mld USD w IV kwartale 2019 roku.

Apple zanotowało spadek sprzedaży w Japonii z 5,1 mld USD w IV kw. 2018 r. do 4,9 mld USD w IV kw. 2019 r., przy czym sprzedaż w Chinach spadła z 11,4 mld USD w IV kw. 2018 r. do 11,1 mld USD w IV kw. 2019 r.

Screen-Shot-2019-10-30-at-21.08.45

Tim Cook (na zdjęciu), dyrektor generalny Apple, powiedział:

„Zakończyliśmy przełomowy rok podatkowy 2019 z naszymi najwyższymi w historii przychodami w czwartym kwartale, napędzanymi przez przyspieszony wzrost w zakresie usług, materiałów eksploatacyjnych i iPadów. Z klientami i recenzentami zachwyconymi nową generacją iPhone’ów, dzisiejszym debiutem nowej, redukującej hałas stacji AirPods Pro, gorąco oczekiwanym pojawieniem się Apple TV+ zaledwie 28 października, a także naszą najlepszą linią produktów i usług w historii, jesteśmy bardzo optymistycznie nastawieni do tego, co ma do zaoferowania kwartał wakacyjny”.

Luca Maestri, reklama Apple CFO:

„Nasze dobre wyniki biznesowe spowodowały rekordowy VI kwartał EPS w wysokości 3,03 USD i rekordowe przepływy pieniężne z działalności operacyjnej w IV kwartale w wysokości 19,9 mld USD. Zwróciliśmy również ponad 21 miliardów dolarów akcjonariuszom, w tym prawie 18 miliardów dolarów w transakcjach odkupu akcji własnych oraz 3,5 miliarda dolarów w postaci dywidend i ekwiwalentów, w miarę jak będziemy nadal podążać drogą do osiągnięcia pozycji netto neutralnej pod względem gotówki w czasie”.

musicbusinessworldwide.com
#szanujetokupuje
Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, STREAMING

Spotify przekroczył próg 113 MLN abonentów, notując wzrost o 5 MLN w ciągu 3 miesięcy

Spotify ogłosił, że zakończył miesiąc wrzesień z 113 milionami abonentów i 248 milionami miesięcznie aktywnych użytkowników (MAU) na całym świecie.

Liczba abonentów wzrosła o 5 mln w stosunku do 108-milionowej bazy abonamentowej, którą platforma mogła się pochwalić pod koniec czerwca.

(W wiadomościach z 28 października, firma ogłosiła również, że jej dyrektor finansowy, Barry McCarthy, zakończy swoją pracę w styczniu 2020 r.).

Liczba abonentów została potwierdzona aktualizacji finansowej za III kwartał (28 października), w której SPOT potwierdził, że liczba abonentów premium wzrosła o 31% w porównaniu z rokiem ubiegłym (w tych samych trzech miesiącach, do końca września, w 2018 r.). W 3Q’12 113 mln euro mieści się w przedziale 110-114 mln euro.

Średnio, płacący abonent Spotify na całym świecie (ARPU) w III kwartale 2019 roku zapłacił 4,67 euro, co oznacza spadek o 1% rok do roku, ale w rzeczywistości spadek o 3% bez wpływu kursów walutowych.

Globalna liczba aktywnych użytkowników SPOT w 3 kwartale (248 mln) wzrosła o 30% w stosunku do poprzedniego kwartału i o 16 mln osób w ujęciu kwartalnym.

Screen-Shot-2019-10-28-at-10.13.48.png

Łączne przychody Spotify w III kw. 2019 r. wyniosły 1,73 mld euro, co oznacza wzrost o 28% w porównaniu z analogicznym okresem ubiegłego roku. Przychody z tytułu premiowania/abonamentów wyniosły 1,56 mld euro, co oznacza wzrost o 29% w stosunku do analogicznego okresu roku poprzedniego.

Przychody z reklam w ujęciu kwartalnym w wysokości 170 mln euro wzrosły o 20% r/r.

Spotify odnotował kwartalny zysk operacyjny w III kwartale w wysokości 54 mln euro.

Firma deklaruje:

„Przez 8 kwartałów z rzędu wolne przepływy pieniężne były dodatnie. W dalszym ciągu obserwujemy gwałtowny wzrost liczby godzin podcastu (wzrost o około 39% Q/Q) oraz wczesne oznaki, że zaangażowanie podcastu napędza pozytywny cykl zwiększonego ogólnego zaangażowania i znacznie zwiększonej konwersji bezpłatnych usług na płatnych użytkowników. Korelacje w naszych zestawach danych są wyraźnie widoczne. Pracujemy nad udowodnieniem przyczynowości. Ogólnie rzecz biorąc, biznes radzi sobie bardzo dobrze.”

#szanujetokupuje
musicbusinessworldwide.com
Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, SOCIAL MEDIA

Instagram testuje nową naklejkę, dzięki której zaprosisz na swoje wydarzenie

Zaproszenie gości na Instagramie jeszcze nigdy nie było takie proste! Już teraz, Instagram testuje naklejkę, dzięki której szybciej poinformujesz swoich obserwatorów o organizowanym przez Ciebie wydarzeniu na swoim Stories.

Social media ostatnio bardzo dużo uwagi poświęcają organizacji wydarzeń. Nie tak dawno pisaliśmy o tym, że wzorem Facebookowych wydarzeń, LinkedIn zaproponował podobne rozwiązanie swoim użytkownikom. Tym razem przyszła również kolej na Instagrama. Od jakiegoś czasu to medium społecznościowe testuje różne warianty naklejek i sprawdza ich popularność wśród swoich użytkowników. Jak twierdzi Jane Manchun Wong, obecnie testom podlega naklejka „invites”, dzięki której użytkownicy zaproszą swoich obserwatorów na organizowane przez Ciebie wydarzenia.

Nowa naklejka umożliwi zaproszenie na Twoje wydarzenie albo wszystkich Twoich obserwatorów, albo tych, na których rzeczywiście Ci zależy. Podobnie jak inne naklejki, będziesz mógł umieścić ją na swoim Stories. Za jej pomocą dodasz informacje o dacie, godzinie, a także nazwie wydarzenia i jego lokalizacji.

Jak widać na wpisie Wong, użytkownik od razu będzie mógł na nie zareagować, poprzez naciśnięcie bądź nie opcji RSVP, które pochodzi od francuskiego répondez s’il vous plaît, czyli proszę odpowiedzieć. To doskonały sposób na to, aby zwiększyć zainteresowanie obserwatorów, a tym samym zyskać darmowy PR wydarzenia.

Co więcej, właśnie w ten sposób możesz zapraszać swoich widzów również na takie wydarzenia, które nie będą miały odbicia w rzeczywistości. Może to być pomocne narzędzie, np. dla influencerów, czy gwiazd ze świata muzyki, którzy chcą poprowadzić konkretnego dnia relację live dla swoich odbiorców.

socialpress.pl
image: socialmediatoday.com
Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, STREAMING

Spotify naprawdę nie by klienci rezygnowali z subskrybcji, więc rozdają Google Chrome Mini aby upewnić się, że tego nie zrobią

Spotify nienawidzi churn.

Dla nie wtajemniczonych, w ogólnej definicji „churn” jest to liczba lub odsetek abonentów usługi, która przerywa subskrypcję tej usługi w danym okresie czasu. Aby firma mogła poszerzyć bazę klientów, wskaźnik wzrostu (liczba nowych klientów) musi przewyższać wskaźnik rezygnacji (liczba utraconych klientów). Reasumując „churn” jest kluczowym wskaźnikiem wydajności dla jej analityków i inwestorów (w jeszcze większym skrócie, „churn” odnosi się do średniej liczby aktualnie płacących abonentów, którzy usuwają swoje konta w Spotify każdego miesiąca.)

Jak wyjaśnił podczas Dnia Inwestora w Nowym Jorku Barry McCarthy, były dyrektor wykonawczy Netflix i teraz – Dyrektor Finansowy w zeszłym roku:

„Głównym motorem wartości życiowej w Spotify jest churn. A głównym motorem rezygnacji jest niezadowolenie klienta”.

22 października Spotify wykonał zaskakujący ruch, aby zadowolić klientów. Firma ogłosiła, że będzie rozdawać urządzenie Google Home Mini zarówno nowym, jak i istniejącym abonentom Premium w Stanach Zjednoczonych.

Oferta, która odnosi się do każdego posiadacza konta Premium w ramach Planu Rodzinnego lub indywidualnego Spotify, zakończy się 15 listopada, zgodnie z drobnym drukiem na stronie promocyjnej Spotify. Ale do tego czasu – tak długo, jak długo istnieje fizyczny zapas – każdy, kto obecnie płaci (lub jest gotów zapłacić) za konto Spotify premium w Stanach może uzyskać sobie Google Home Mini, za które zazwyczaj musi detalicznie zapłacić 49 dolarów.

Ten ruch jest oczywiście zaprojektowany, aby pomóc Spotify wygrać wyścig na dostawcę muzyki w domach plus pokonać sprzętowe zagrożenie stwarzane przez takie propozycje jak głośnik Amazon’s Echo (i jego platformę streaming-ową Amazon Music).

Rozdawanie darmowego sprzętu obecnym klientom pomoże również utrzymać miesięczny wskaźnik rezygnacji z usługi Spotify na niskim poziomie w konkurencyjnym krajobrazie: SPOT ogłosił w II kwartale 2019 roku, że jego średni miesięczny wskaźnik rezygnacji spadł do rekordowo niskiego poziomu 4,6% w tym kwartale, co oznacza, że około 5 milionów osób spośród 108 milionów płacących abonentów, których liczył w tym kwartale, „zastąpiłoby” innych, którzy odwołali swoje subskrypcje.

Ten 4,6% miesięcznego wskaźnika rezygnacji był znacznie niższy w porównaniu z tym, co Spotify zaobserwował w przeszłości: zgodnie ze sprawozdaniem F-1 SEC z ubiegłego roku, SPOT odnotował średni wskaźnik rezygnacji z premium w wysokości 7,5% miesięcznie w IV kwartale 2015 roku, który spadł do 5,1% w IV kwartale 2017 roku.

W komunikacie prasowym ogłaszającym nowy prezent Google Home Mini, Marc Hazan, Wiceprezes Premium Partnerships, Spotify, powiedział:

„W naszym rdzeniu, Spotify Premium chce ułatwić słuchanie ulubionej muzyki o każdej porze i w każdym miejscu. Byliśmy zachwyceni odpowiedzią na naszą pierwszą ofertę Google Home Mini w zeszłym roku, dlatego cieszymy się, że możemy rozszerzyć naszą współpracę z Google i rozszerzyć ofertę tak, aby obejmowała ona teraz zarówno plany rodzinne, jak i indywidualny plan premium. Spotify i Google Home Mini pomagają wypełnić dom muzyką, którą kochasz, używając po prostu swojego głosu.”

Spotify udostępnił podobny prezent Google Home Mini w zeszłym roku, ale tylko dla posiadaczy kont głównych SPOT planu familijnego – konta indywidualne nie zostały uwzględnione.

Co ciekawe, w ogłoszeniu Spotify mówi, że to

„nie koniec wprowadzania nowych funkcji z Google, które sprawią, że jeszcze łatwiej będzie odkryć i posłuchać Spotify przez Google Home Mini i inne urządzenia” 

ale nie określa dokładnie, co to oznacza. Warto bacznie obserwować sytuację.

musicbusinessworldwide.com
#szanuejtokupuje
Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, ROYALTIES, Uncategorized

IFPI i WIN ujawniają międzybranżową współpracę w zakresie scentralizowanej usługi wymiany danych w branży nagrań

IFPI, globalna organizacja handlowa dla branży nagrań muzycznych oraz The Worldwide Independent Network (WIN) ogłosiły międzybranżową współpracę w celu stworzenia Repertoire Data Exchange (RDx), scentralizowanej branżowej usługi wymiany danych.

RDx umożliwi firmom nagraniowym i firmom licencjonowania muzyki (MLC), które wspólnie zarządzają prawami do nagrań, przekazywanie i dostęp do wiarygodnych danych nagrań za pośrednictwem jednego punktu.

Firmy nagraniowe historycznie wykorzystywały różne procesy dostarczania danych do udostępniania treści poszczególnym MLC na całym świecie, co stanowiło wyzwanie w zakresie zapewniania danych nagrań.

RDx jest wynikiem współpracy pomiędzy szeroką grupą interesariuszy branżowych pod przewodnictwem IFPI i WIN.

Faza uruchomienia RDx otrzyma wsparcie techniczne od grupy firm fonograficznych (Beggars Group, PIAS, Sony Music Entertainment, Universal Music Group, Warner Music Group oraz The state51 Music Group/CI) oraz MLC (PPL, Re:Sound, SENA i Gramex Finland).

Przewiduje się, że wprowadzenie RDx dla wszystkich posiadaczy praw i MLC rozpocznie się w 2020 roku.

RDx będzie oferować posiadaczom praw do nagrań wszystkich rozmiarów, ze wszystkich krajów, jeden punkt rejestracji, aby dostarczać dane dotyczące ich repertuaru w znormalizowanym formacie (DDEX MLC), który będzie łatwo i szybko dostępny dla wszystkich MLC, co doprowadzi do poprawy jakości danych.

Pomoże to poprawić terminowość, dokładność i efektywność dystrybucji dochodów MLC do posiadaczy praw na całym świecie.

Po przeprowadzeniu rygorystycznego procesu selekcji, IFPI i WIN wybrały PPL, brytyjską organizację zbiorowego zarządzania przemysłem muzycznym, do dostarczenia i obsługi RDx.

Frances Moore, dyrektor generalny IFPI, powiedziała:

„Firmy fonograficzne nadal inwestują i poprawiają dokładność i zarządzanie danymi dotyczącymi muzyki w wielu różnych obszarach przemysłu. RDx jest kluczowym przykładem inicjatywy, która przyniesie korzyści wszystkim zaangażowanym stronom. Poprawi to efektywność operacyjną i obniży koszty dla posiadaczy praw autorskich, pozwalając jednocześnie MLC odzyskiwać autorytatywne dane repertuarowe z jednego punktu – umożliwiając bardziej dokładny i terminowy podział przychodów. Jesteśmy bardzo wdzięczni wszystkim naszym partnerom MLC i wytwórniom płytowym, którzy ściśle z nami współpracują przy tym projekcie. Z niecierpliwością czekamy na wprowadzenie na rynek większej liczby MLC i posiadaczy praw autorskich w miarę rozwoju usługi”.

Charlie Phillips, Dyrektor Operacyjny WIN, dodał:

„Prawa autorskie stanowią coraz ważniejszą część przychodów niezależnych wytwórni. Z muzyką dostępną na całym świecie, repertuar naszych członków stowarzyszenia podróżuje po całym świecie i uzyskuje przychody na całym świecie. Historycznie, dostarczanie złożonych danych do międzynarodowej sieci MLC nie było łatwe dla niezależnych producentów i posiadaczy praw autorskich. Międzynarodowy, niezależny sektor, poprzez WIN, wspierał rozwój RDx przez kilka lat od jego rozpoczęcia. Cieszymy się, że branża pracowała razem nad stworzeniem usługi z korzyścią dla wszystkich producentów i wytwórni. Cieszymy się na współpracę z IFPI, ponieważ RDx nabiera rozpędu”.

Peter Leathem, dyrektor generalny PPL, powiedział:

„W ostatnich latach, w PPL zainwestowaliśmy znacząco w naszą technologię i możliwości w zakresie danych; jako taka, nasza wiodąca rola w rozwoju RDx jest uzupełnieniem naszych obecnych operacji. Jesteśmy dobrze przygotowani do wspierania IFPI i WIN, aby sprostać wyzwaniom związanym z dużymi ilościami danych, korzystając z naszego wewnętrznego doświadczenia w korzystaniu z DDEX, naszych relacji z firmami licencjonującymi muzykę na całym świecie oraz naszej wiedzy zdobytej podczas zarządzania dużymi ilościami danych nagrań każdego tygodnia. Jest to znaczący krok naprzód w globalnym zarządzaniu danymi i jesteśmy dumni, że możemy zaoferować tak innowacyjne rozwiązanie w imieniu IFPI i WIN.”

musicbusinessworldwide.com
#szanujetokupuje
Biznes muzyczny, PIRACTWO, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, STREAMING

Reklamy Pandory i TikTok znalezione na pirackim serwisie wideo TeaTV

Nie ma żadnych dowodów, że Pandora lub TikTok świadomie finansują piracki serwis wideo o nazwie TeaTV. Ale reklamy tych i innych legalnych usług cyfrowych zostały znalezione na tej stronie internetowej, w dochodzeniu opublikowanym przez CNBC.

„Serwis internetowy oferuje szeroki wachlarz pirackich filmów z głównych sieci, takich jak HBO i usługi strumieniowe, w tym Netflix, jak również bieżące wydania z najlepszych studiów filmowych”

– donosi CNBC.

„Pojawiły się reklamy wideo takich marek jak TikTok, usługa strumieniowania BET+, gra wideo Madden Mobile, usługa strumieniowania muzyki Pandora, Pluto TV, Hulu, Yahoo Mail i wiele innych. Reklamy dla Amazon Fire TV i sieci handlowej Walgreens również zostały zauważone na stronie.

Prawdziwym problemem tej historii są mroczne aspekty ekosystemu reklamy cyfrowej.

„Łańcuch dostaw treści cyfrowych jest tak złożony, że śledzenie tego, gdzie i dlaczego reklamy pojawiają się na powierzchni, może stanowić wyzwanie”

– jak ujmuje to CNBC.

„Niektórzy z branży twierdzą, że podmioty działające w branży reklamowo-technicznej nie są wystarczająco skrupulatne co do sprawdzania tego, gdzie umieszczają reklamy, a inni sugerują, że marki muszą wyraźniej określić, które strony są akceptowalne, a które nie do przyjęcia w kwestii wyświetlania reklam. Jeszcze inni twierdzą, że cały ekosystem reklamy cyfrowej w stanie rozległego rozrostu sprawia, że prawie niemożliwe jest oczekiwanie bezpieczeństwa”.

Na pocieszenie: w miarę jak konkurencja nasila się w świecie strumieni muzycznych, firmy wiedzą, że muszą być bardziej sprytne w marketingu cyfrowym – a to będzie obejmowało również śledzenie tego, jak i gdzie pojawiają się ich reklamy.

musically.com
#szanujetokupuje
Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, STREAMING

SoundBetter od Spotify for Artists dostępne w Polsce

Zdobądź największe talenty do pracy nad swoimi utworami.

Szukasz kogoś do pracy przy następnym utworze? Niedawno uruchomiliśmy SoundBetter – wiodący na świecie rynek produkcji muzycznej – do rodziny Spotify for Artists.

Teraz możesz znaleźć i zatrudnić najlepszych profesjonalistów muzycznych, takich jak:

  • Mikserzy, którzy sprawią, że Twój utwór stanie się popularny
  • Producenci, którzy naprawdę czują twój gatunek.
  • Toplinerzy i wokaliści, którzy będą śpiewać na twoim torze.
  • Dziesiątki zdobywców nagród Grammy i hitmakerów, którzy dodadzą powiew świeżości do Twojej piosenki.

Przeglądaj według gatunków, słuchaj próbek, czytaj zweryfikowane recenzje i porównuj budżety, aby znaleźć i zatrudnić idealnego współpracownika do kolejnego projektu. Wszystko bezpiecznie, i wszystko na SoundBetter.

Więcej w linku TUTAJ

źródło: newsletter Spotify for Artists
#szanuejtokupuje
Biznes muzyczny, PRAWO, PRZEMYSŁ MUZYCZNY, Uncategorized

NMPA wzywa do „kontroli“ TikTok, twierdząc, że platforma „konsekwentnie narusza prawo autorskie oraz prawa twórców i wydawców muzycznych“

National Music Publishers’ Association wezwało do „kontroli” TikTok, pisząc w oficjalnym liście, że platforma wymiany plików wideo

„konsekwentnie narusza amerykańskie prawo autorskie oraz prawa twórców i wydawców muzycznych”.

W zeszłą środę (9 października) senator Marco Rubio poprosił rząd USA o rozpoczęcie dochodzenia w sprawie platformy do wymiany plików wideo TikTok należącej do Bytedance, w związku z cenzurą.

W 2017 roku, apka z muzyką karaoke Musical.ly została kupiona przez Bytedance, (podobno) za ponad 800 milionów dolarów.

Bytedance ogłosił następnie w 2018 roku, że Musical.ly przeistacza się w TikTok, który został pobrany ponad 1 miliard razy.

W liście skierowanym do sekretarza skarbu Stevena Mnuchina, Rubio poprosił Komisję ds. Inwestycji Zagranicznych w Stanach Zjednoczonych (CFIUS) o wszczęcie dochodzenia w sprawie tego przejęcia.

Rubio napisał:

„Niefortunne wysiłki chińskiego rządu mające na celu cenzurowanie informacji wewnątrz wolnych społeczeństw na całym świecie nie mogą być zaakceptowane i stanowią poważne długoterminowe wyzwanie dla USA i naszych sojuszników.

16 października, w liście wysłanym do senatora Marco Rubio i innych, prezes i dyrektor generalny NMPA David Israelite powiedział, że stowarzyszenie jest „zadowolone” z faktu, że zwrócono się do TikTok o zbadanie kwestii związanych z cenzurą i wyraziło własne obawy dotyczące naruszenia praw autorskich na platformie.

Wg. Israelite:

„Podczas gdy niektórzy wydawcy byli w stanie negocjować z TikTokiem licencje na swoje katalogi, duża część przemysłu [wydawniczego] nie ma umów, co oznacza, że wiele utworów jest nadal bezprawnie wykorzystywanych w miarę jak popularność platformy rośnie w postępie geometrycznym.

Wiele filmów przesłanych do TikTok zawiera utwory muzyczne, które nie zostały licencjonowane i za które właściciele praw autorskich nie otrzymują zapłaty.

Skala naruszenia praw autorskich przez TikTok w Stanach Zjednoczonych jest prawdopodobnie znacząca i zasługuje na analizę.

Mamy nadzieję, że jeśli Kongres dokładniej przyjrzy się sprawom związanym z TikTokiem, kradzież praw autorskich zostanie włączona w zakres jego badania.“

UPDATE:

Rzecznik TikTok złożył następujące oświadczenie:

„TikTok posiada szerokie pokrycie licencyjne w branży wydawniczej, obejmujące wiele tysięcy wydawców i autorów tekstów piosenek oraz miliony praw autorskich, a także uiszcza opłaty licencyjne od momentu powstania firmy. Platforma przyczyniła się do sukcesu artystów i autorów tekstów piosenek na całym świecie dzięki kulturze wirusowej pamięci, biciu wykresów i budowaniu nazw domostw. Jesteśmy dumni, że możemy współpracować i wspierać społeczność muzyczną”.

List w całości poniżej:

Dear Senator Rubio:

As the association representing American music publishers and their songwriting partners, NMPA was pleased to see the letter that you sent Treasury Secretary Steven Mnuchin requesting that the Committee on Foreign Investment in the United States (CFIUS) launch a review of the national security implications of TikTok and its recent acquisition of Muiscal.ly.

In addition to important censorship concerns, it appears that TikTok has consistently violated U.S. copyright law and the rights of songwriters and music publishers. Many videos uploaded to TikTok incorporate musical works that have not been licensed and for which copyright owners are not being paid.

While some publishers have been able to negotiate with TikTok to license their catalogs, a large part of our industry does not have agreements in place meaning numerous works continue to be used unlawfully as the platform’s popularity grows exponentially.

As your letter recognized, TikTok is among the most downloaded apps in the world. In fact, it is valued significantly higher than even the largest streaming platforms in the U.S. According to recent data by Sensor Tower, the platform hit 1 billion downloads worldwide in February of this year, of which nearly 100 million were in the United States.

It is deeply concerning to our industry that a company so large which has a model that fundamentally integrates musical works can get away with not lawfully compensating copyright owners.

All platforms that are widely used within the U.S. must respect our laws and it is our role to ensure music creators are paid fairly for their work, particularly as it is critical to the success of apps like TikTok.

The scale of TikTok’s copyright infringement in the U.S. is likely considerable and deserves scrutiny. We hope that if Congress looks further into matters relating to TikTok that copyright theft is included in the scope of its examination.

Thank you for your attention to this important matter.

Sincerely,
David Israelite
President & CEO
National Music Publishers’ Association

musicbusinessworldwide.com
image: pitchfork.com
#szanujetokupuje
Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY

Universal Music Group w 3 kw. 2019 r. zaksięgowała przychody w wysokości 2 mld USD

Silna sprzedaż produktów i przychody ze sprzedaży strumieniowej zwiększone przez takie gwiazdy jak Billie Eilish, Taylor Swift i Post Malone pomogły doprowadzić Universal Music Group do dwóch miliardów dolarów uzyskanych w trzecim kwartale.

Według danych opublikowanych przez spółkę dominującą Vivendi (17 października), przychody UMG w III kwartale 2019 r. wyniosły 1,8 mld euro (2 mld dolarów).

Łączne kwartalne przychody UMG w wysokości 2 mld USD – w odniesieniu do płyt, wydawnictw, licencji i merchu – stanowiły wzrost o 16% w porównaniu z tym samym kwartałem 2018 roku.

Łączne przychody UMG w pierwszych dziewięciu miesiącach roku (zakończonego we wrześniu 2019 r.) wyniosły 5,06 mld EUR (5,7 mld USD), co oznacza wzrost o 17,5% w stosunku do tych samych dziewięciu miesięcy ubiegłego roku.

Po głębszym zbadaniu danych UMG w całym kwartale (patrz poniżej) widać, że przychody z tytułu nagrań muzycznych w III kwartale 2019 r. wzrosły o 13,3% r/r do 1,4 mld euro (1,6 mld dolarów).

Podział segmentu nagrań muzycznych UMG jeszcze bardziej pokazuje, że przychody UMG ze sprzedaży strumieniowej wzrosły o 19,7% do 837 mln euro (936 mln dolarów) w III kwartale 2019 roku.

Przychody ze sprzedaży fizycznej wzrosły o 14,8% r/r do 230 mln euro (257 mln dolarów).

Screen-Shot-2019-10-17-at-18.59.16.png

Pozostałe przychody ze sprzedaży cyfrowej (głównie pliki do pobrania) spadły w III kwartale o 11,5% do 108 mln EUR (121 mln USD).

Przychody z tytułu licencji (i pozostałych) w III kwartale wyniosły 101 mln EUR (225 mln USD), co oznacza wzrost o 4,7% w porównaniu z analogicznym okresem roku poprzedniego.

Tymczasem przychody z wydawnictw muzycznych w III kw. 2019 r. wzrosły o 8,3% r./r. do 293 mln EUR (328 mln USD).

Vivendi podało również, że przychody z tytułu sprzedaży towarów UMG wzrosły o 82,4%, z 73 mln EUR (85 mln USD) w III kw. 2018 r. do 136 mln EUR (152 mln USD) w III kw. 2019 r.

Screen-Shot-2019-10-17-at-17.23.39

W innym miejscu w raporcie, łączne przychody UMG z tytułu nagrań muzycznych za pierwsze dziewięć miesięcy roku wzrosły o 15,6% w porównaniu do tych samych dziewięciu miesięcy w 2018 r., do 4 mld EUR (4,5 mld USD).

Przychody z abonamentu i strumieniowania w pierwszych dziewięciu miesiącach roku wyniosły 2,4 mld EUR (2,7 mld USD), co oznacza wzrost o 23,4% w stosunku do pierwszych dziewięciu miesięcy 2018 roku.

Przychody ze sprzedaży towarów również wzrosły o 82,4% w ciągu dziewięciu miesięcy do końca września, do 3388 mln EUR (381 mln USD).

Jak już wspomniano wcześniej, Vivendi przekazało również inwestorom aktualne informacje na temat procesu sprzedaży udziałów w UMG, ujawniając, że w najbliższych tygodniach ma zostać zakończona analiza oferty przejęcia 10%-20% UMG złożonej przez Tencent Holdings.

Zgodnie z aktualizacją Vivendi, oferta Tencent obejmuje „strategiczną inwestycję w wysokości 10% kapitału zakładowego, z możliwością nabycia dodatkowych 10%”.

Vivendi oświadczył również, że może potencjalnie sprzedać dodatkowy mniejszościowy pakiet akcji UMG innym partnerom.

Vivendi oświadczył:

„[Istnieje] kontynuacja procesu potencjalnego zbycia dodatkowego pakietu mniejszościowego UMG na rzecz innych partnerów. Niektórzy już wyrazili zainteresowanie inwestowaniem na podobnym poziomie cenowym”.

Vivendi początkowo ogłosił zamiar sprzedaży do połowy UMG w lipcu ubiegłego roku i w tym czasie rekomendował „sprzedaż do 50% kapitału zakładowego UMG jednemu lub kilku strategicznym partnerom, w celu wydobycia najwyższej wartości”.

W lipcu ubiegłego roku Vivendi powiedział również, że może zakończyć proces sprzedaży akcji UMG do końca stycznia 2020 roku.

Raport Bloomberga z maja tego roku sugerował, że spółka-matka UMG napotykała na trudności w procesie sprzedaży, powołując się na źródła, które mówiły, że „niektórzy inwestorzy działający na niepublicznym rynku kapitałowym rezygnują przez wzgląd na wysoką cenę i powolne tempo transakcji”.

Screen-Shot-2019-10-17-at-19.19.36

musicbusinessworldwide.com
#szanujetokupuje
Biznes muzyczny, PRZEMYSŁ MUZYCZNY

Vivendi: Po ofercie złożonej przez Tencent, inni „wyrazili zainteresowanie“ zakupem pakietu akcji UMG

Największa „transakcja roku“ w branży muzycznej zbliża się ku rozstrzygnięciu.

Według informacji dla inwestorów opublikowanych właśnie przez spółkę dominującą Universal Music Group, Vivendi, w najbliższych tygodniach ma zostać zakończona analiza finansowa oferty przejęcia 10%-20% UMG złożonej przez Tencent Holdings.

I to nie wszystko – w kolejnym oświadczeniu (17 października), Vivendi oświadcza:

„Kontynuowany jest proces potencjalnej sprzedaży dodatkowych mniejszościowych udziałów w UMG innym partnerom. Niektórzy już wyrazili zainteresowanie inwestowaniem na podobnym poziomie cenowym”.

Cena ta została ustalona przez Tencent w sierpniu, kiedy to ogłosił on, że złożył ofertę na 10% do 20% udziałów w Universal, w ruchu, który wycenił UMG na 30 mld euro (33 mld dolarów).

Zgodnie z aktualizacją Vivendi (z 17 października), oferta Tencenta obejmuje „strategiczną inwestycję w wysokości 10% kapitału zakładowego, z możliwością nabycia dodatkowych 10%”.

Vivendi zaznacza, że może wykorzystać wpływy z transakcji „na znaczący program skupu akcji własnych i akwizycji typu Bolt-on”.

Przychody Universal Music Group w pierwszych dziewięciu miesiącach 2019 r. osiągnęły poziom 5,06 mld EUR (5,71 mld USD), jak potwierdziło (17 października) Vivendi, co oznacza wzrost o 22,7%, czyli 17,5% w ujęciu organicznym.

musicbusinessworldwide.com
#szanujetokupuje